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Linke wurde am 17. Juni 1855 geboren. In dem kleinen tschechischen Dorf Deutsch Pankraz, das heute in der Tschechischen Republik als J\u00edtrava bekannt ist. Die Daten zeigen, dass Linke ein Praktikum bei einem Schreinermeister namens Neumann absolvierte, der 1877 seinen Abschluss machte. [1] Das Arbeitsbuch von Linke oder Arbeits-Buch besagt, dass er von Juli 1872 in Wien war. Bis Oktober 1873 [1] ] w\u00e4hrend der Internationalen Ausstellung, die 1873 stattfand.<\/p>\n
Linke ging dann nach Prag, Budapest und Weimar, bevor er 1875 schlie\u00dflich in Paris ankam. Es wurde dokumentiert, dass er eine Anstellung bei einem unbekannten deutschen Zimmermann in Paris bekam, und die stilistischen \u00c4hnlichkeiten, Fotografien und die geografische N\u00e4he f\u00fchrten einige [3] zu dem Schluss, dass Emmanuel Zwiener war der wahrscheinlichste Kandidat. Nach einiger Zeit in seiner Heimatstadt kehrte er 1877 endg\u00fcltig nach Paris zur\u00fcck. 1878 fand in Paris die dritte gro\u00dfe internationale Ausstellung statt, die f\u00fcr das vom Krieg zerst\u00f6rte Land erst sieben Jahre zuvor ein bemerkenswerter Erfolg war. Es ist bekannt, dass die neu geschaffenen Linke-Werkst\u00e4tten in der Faubourg St. Antoine lieferte bereits 1881 [4] M\u00f6bel an andere bekanntere K\u00fcnstler wie Jansen und Krieger.<\/p>\n
1889 fand in Paris eine weitere Weltausstellung statt, \u00fcber die in Amerika oft gesprochen wurde. Gustave Eiffel errichtete f\u00fcr die Ausstellung etwas, das zum kultigsten Geb\u00e4ude in Paris geworden ist, und die Atmosph\u00e4re des Reichtums und des Vertrauens k\u00f6nnte Linke ermutigen, zu glauben, er k\u00f6nne einen wichtigen Beitrag zur n\u00e4chsten gro\u00dfen Ausstellung leisten. Bereits 1892 wurde bekannt gegeben, dass dies Ende des Jahrhunderts geschieht, um Berlin davon abzuhalten, die letzte gro\u00dfe Show des Jahrhunderts zu inszenieren<\/p>\n
Im Jahr 1892 appellierte Victor Champier [fr], einer der Kommissare der Pariser Messe im Jahr 1900: "Meister schaffen, nicht kopieren, was sie getan haben" [5]. Es war ein Appell gegen die normale Reproduktion, und Linke nahm diese Herausforderung auf ungew\u00f6hnliche Weise an, dank seiner einzigartigen Show, zu der auch das Gro\u00dfe Amt geh\u00f6ren sollte [6].<\/p>\n
Linke, der entschlossen war, den Wettbewerb auf der Ausstellung zu \u00fcbertreffen, beschloss, die ehrgeizigsten Werke zu schaffen, die er sich jemals vorstellen konnte und die extravaganter waren als je zuvor. Die Objekte, die er pr\u00e4sentierte, bedeuteten einen \u00dcbergang von der historischen Interpretation der Stile Ludwigs XV. Und Ludwigs XVI., Der Interpretation, die die Grundlage seiner engsten Rivalen bildete, zu etwas \u00fcberraschend Neuem und Wichtigem in seiner Direktheit [7]. Zusammen mit L\u00e9on Messag\u00e9 entwickelte er 1900 einen neuen Stil f\u00fcr die Ausstellung, der Ludwig XV. Im Rokoko in der Flie\u00dff\u00e4higkeit seines Ansatzes Tribut zollte, aber dieser Ansatz wird mit den lebendigen flie\u00dfenden Linien der modernen und fortschreitenden Sezession kombiniert. Das Kunstjournal wurde 1900 ver\u00f6ffentlicht. Am Linke-Stand:<\/p>\n
Die Arbeit von M. Linke ... war ein Beispiel daf\u00fcr, was getan werden kann, um unter den klassischen Beispielen Ludwigs XV. Und XVI. Nach Inspiration zu suchen, ohne diese gro\u00dfartigen Werke in einem gro\u00dfen Sinne zu kopieren. M. Linkes Werk war im wahrsten Sinne des Wortes originell, und als solches empfahl er sich dem intelligenten Sucher nach den wirklich k\u00fcnstlerischen Dingen der Ausstellung. Mit gro\u00dfem Talent wurden gro\u00dfartige M\u00f6bel hergestellt. "[8]<\/p>\n
Linkes Position erscheint modernen Beobachtern erfrischend neu. Traditionelle Designs aus dem 18. Jahrhundert f\u00fcgten sich nahtlos in den \u00fcppigen Naturalismus ein. 'Revue' beschrieb Linkes Stil als 'enti\u00e8rement nouveaux' und bemerkte: 'Diese Meinung ist weithin akzeptiert. Der Linke-Stand ist das gr\u00f6\u00dfte Spektakel in der Geschichte der k\u00fcnstlerischen M\u00f6bel im Jahr 1900 \u201c[9].<\/p>\n
Dies ist vielleicht der bemerkenswerteste und ungew\u00f6hnlichste Aspekt in Linkes pers\u00f6nlicher Geschichte, dass er 1900 f\u00fcr eine Ausstellung so teure und luxuri\u00f6se M\u00f6bel von au\u00dfergew\u00f6hnlicher Qualit\u00e4t ohne Provision oder potenziellen K\u00e4ufer herstellte [10]. Zu einer Zeit, als andere, bekanntere M\u00f6belunternehmen wie Beurdeley und Dasson geschlossen wurden, investierte er enorm in seinen Stand und die von ihm bereitgestellten M\u00f6bel. Linke erkannte, dass er, um sein Gesch\u00e4ft auszubauen, mehr internationale Kunden und neue aufstrebende reiche Leute ansprechen musste, die zu dieser Zeit in beispiellosem Ausma\u00df Verm\u00f6gen anh\u00e4uften. Aus diesem Grund spielte er alles, was er 1900 ausgestellt hatte. Wenn es nicht gelang, w\u00fcrde er mit ziemlicher Sicherheit bankrott gehen. In Linkes Notizbuch werden Besucher aus England, Europa, Amerika, \u00c4gypten und Japan an seinem Stand festgehalten, darunter: K\u00f6nig von Schweden, drei Besuche beim K\u00f6nig von Belgien, Prinz Radziwi\u0142\u0142, Prinz d'Arenberg, Comte Alberic du Chastel, Frau Anna May Gould, Amerikanerin Erbin, herausragender M\u00f6belhersteller und franz\u00f6sischer Pr\u00e4sident Emile Loubet.<\/p>\n
Dieses riskante Unterfangen war ein gro\u00dfer Erfolg, und dank seines Rufs wurde La Maison Linke bis zum Ausbruch des Zweiten Weltkriegs zu einem herausragenden M\u00f6belhaus. Die technische Pracht seiner Arbeit und der k\u00fcnstlerische Wandel, den er darstellt, werden nie wieder vorkommen. Seine Lounges wurden zu prestigetr\u00e4chtigen Zimmern in Paris am Place Vend\u00f4me sowie in der Faubourg Street erweitert. Antoine, wo seine Werkstatt entstanden ist. In den Jahren bis zum Ausbruch des Ersten Weltkriegs \u00fcbernahm er viele wichtige Auftr\u00e4ge und entwarf und entwarf M\u00f6bel f\u00fcr f\u00fchrende internationale Industrielle und Bankiers.<\/p>\n
Nach dem Ersten Weltkrieg unternahm Linke eine au\u00dferordentliche Einrichtungskommission f\u00fcr den Ras al-Tin-Palast in Alexandria f\u00fcr den K\u00f6nig von \u00c4gypten, Fuad, wahrscheinlich die gr\u00f6\u00dfte Einzelm\u00f6belkommission, die jemals erfunden wurde und sogar Versailles \u00fcbertraf. Linke bl\u00fchte und blieb bis Mitte der 1930er Jahre aktiv und starb 1946 [11]<\/p>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
Diener aus der Wende des 19. und 20. Jahrhunderts im Stil Ludwigs XVI. Unterzeichnete Francois Linke Orgina\u0142
\nAuf den Beinen eines Cabriole steht eine h\u00f6lzerne Vitrine (Vitrine), die mit Blumenbeschl\u00e4gen aus Ormol (vergoldete Bronze) verziert und auf F\u00fc\u00dfen aus Ormol-Huf steht. Die unteren Teile der Vitrine werden mit Vernis-Martin-Tafeln montiert, die Paare von Balz, Engeln und Tieren in den Arkadenlandschaften darstellen. Diese Tafeln sind mit "V" signiert. GOSSENS. "<\/p>\n
Vitrine enth\u00e4lt drei Regale, von denen zwei aus Glas sind. Sie werden hinter den Glasseiten und abschlie\u00dfbaren T\u00fcren angezeigt. Die Spitzen der Vitrine haben Friese, die mit Streifen von Rinceau Ormol befestigt sind, die aus laubabwerfenden, gerollten Bl\u00e4ttern in verdrehten B\u00e4ndern bestehen. Die vorderen Friese sind mit zentralen Ormol-Plaketten verziert, die Reliefs darstellen, die den im Freien spielenden Bacchian-Putt darstellen. Ormol-Schleifen und Blumenpfade schm\u00fccken die oberen Ecken des Gel\u00e4ndes. Die Vitrina-Arbeitsplatten haben scrollende vitruvianische Ormolstreifen und sind mit farbigem rotem Marmor bedeckt.<\/p>\n
"CT LINKE \/ SERRURERIE \/ PARIS" ist auf Vitrinen gestempelt. Fran\u00e7ois Linke war einer der wichtigsten Tischler aller Zeiten. Er war um die Wende des 19. und 20. Jahrhunderts in Paris t\u00e4tig und schuf ab dem 18. Jahrhundert wundersch\u00f6ne M\u00f6bel im Stil des franz\u00f6sischen Designs.
\nZustand: original, sehr gut
\nMaterial; Mahagoni, Rosenholz, Rose, vergoldete Bronze
\nAbmessungen: H\u00f6he 142 cm, L\u00e4nge 66 cm, Breite 39 cm
\nunten Informationen zu den M\u00f6beln.<\/p>","protected":false},"featured_media":2040,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","template":"","meta":[],"product_cat":[17,37],"product_tag":[],"class_list":{"0":"post-2038","1":"product","2":"type-product","3":"status-publish","4":"has-post-thumbnail","6":"product_cat-meble","7":"product_cat-witryny-serwantki","9":"entry","10":"has-media","12":"first","13":"instock","14":"taxable","15":"shipping-taxable","16":"purchasable","17":"product-type-simple","18":"has-product-nav","19":"col","20":"span_1_of_3","21":"owp-content-center","22":"owp-thumbs-layout-horizontal","23":"owp-btn-normal","24":"owp-tabs-layout-horizontal"},"aioseo_notices":[],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/antykilion.pl\/de\/wp-json\/wp\/v2\/product\/2038","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/antykilion.pl\/de\/wp-json\/wp\/v2\/product"}],"about":[{"href":"https:\/\/antykilion.pl\/de\/wp-json\/wp\/v2\/types\/product"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/antykilion.pl\/de\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=2038"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/antykilion.pl\/de\/wp-json\/wp\/v2\/media\/2040"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/antykilion.pl\/de\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=2038"}],"wp:term":[{"taxonomy":"product_cat","embeddable":true,"href":"https:\/\/antykilion.pl\/de\/wp-json\/wp\/v2\/product_cat?post=2038"},{"taxonomy":"product_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/antykilion.pl\/de\/wp-json\/wp\/v2\/product_tag?post=2038"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}