Zbawienie Bachusa, koniec XVII w Carlo Cignani, sygnowany nieczytelnie\u00a0 przypisywany !!!<\/p>\n
https:\/\/www.sothebys.com\/en\/buy\/auction\/2021\/master-to-master-the-nelson-shanks-collection\/an-allegory-of-the-five-senses<\/p>\n
Trzy putta obok g\u0142owy barana, obserwowane przez dwie kobiety, wed\u0142ug mitologii baran ocali\u0142 Bachusa, boga wina i p\u0142odno\u015bci, od \u015bmierci z pragnienia na Pustyni Libijskiej, prowadz\u0105c go do \u017ar\u00f3d\u0142a: Na obecnym przedstawieniu b\u00f3g przedstawiany jako dziecko wsparty na winogronach, zadowala si\u0119 ju\u017c mniej blu\u017anierczym winem ze szklanej butelki; w tle du\u017ce gliniane naczynie otoczone winem zdaje si\u0119 wskazywa\u0107 na \u017ar\u00f3d\u0142o w\u0142a\u015bnie tego ratuj\u0105cego \u017cycie napoju; po prawej stronie Bachusa putto karmi barana winogronami; na znak wdzi\u0119czno\u015bci baran zosta\u0142 wyrzucony w niebo jako wiosenna konstelacja, a ka\u017cdego roku na pocz\u0105tku wiosny w dniach 16 i 17 marca na wzg\u00f3rzach Libii obchodzono \u015bwi\u0119to barana. Na pocz\u0105tku wiosny w dniach 16 i 17 marca na wzg\u00f3rzach Awentynu w Rzymie obchodzono huczne uroczysto\u015bci ku czci boga Bacchanalia. Chr. Przedstawienie Bachanali\u00f3w by\u0142o cz\u0119sto ubrane w bardziej moralistyczny str\u00f3j jako alegorie wiosny i w tym kontek\u015bcie mo\u017cna wyja\u015bni\u0107 dwie postacie kobiece, kt\u00f3re reprezentuj\u0105 boginie ro\u015blinno\u015bci, po lewej stronie obszernie przedstawion\u0105 wiosn\u0119 bogini Flora (bogini kwitnienia, m\u0142odo\u015bci, radosnej rado\u015bci \u017cycia i ci\u0105\u017cy) ozdobiona kwiatami, a za ni\u0105 prawdopodobnie bogini p\u0142odno\u015bci Ceres (bogini nasion i zb\u00f3\u017c), niskie impasto, barokowe malarstwo rodzajowe<\/p>\n
Carlo Cignani\u00a0 by\u0142 w\u0142oskim malarzem. Jego nowatorski styl, nazywany \u201enow\u0105 manier\u0105\u201d, wprowadzi\u0142 refleksyjny, intymny nastr\u00f3j malarstwa i by\u0142 zapowiedzi\u0105 p\u00f3\u017aniejszych obraz\u00f3w Guido Reniego i Guercino oraz Simone Cantariniego. Ta delikatna maniera oznacza\u0142a zerwanie z bardziej energicznym stylem wcze\u015bniejszego klasycyzmu bolo\u0144skiego szko\u0142y malarskiej bolo\u0144skiej.[1] \u017bycie Urodzi\u0142 si\u0119 w Bolonii w rodzinie szlacheckiej, ale o ograniczonych zasobach. Jego ojciec mia\u0142 na imi\u0119 Pompeo, a matka Maddalena Quaini.[2] Madonna z Dzieci\u0105tkiem W Bolonii studiowa\u0142 najpierw u Battisty w Kairze[3], a p\u00f3\u017aniej u Francesco Albaniego, z kt\u00f3rym pozostawa\u0142 blisko zwi\u0105zany i by\u0142 jego najs\u0142ynniejszym uczniem[4]. Jego pierwszym odnotowanym zleceniem by\u0142o egzorcyzmowanie demona wed\u0142ug \u015bw. Paw\u0142a dla ko\u015bcio\u0142a Gesu w Bolonii. W sali po\u015bwi\u0119conej Farnese w Palazzo Publico namalowa\u0142 wraz z Taruffim, przedstawiaj\u0105cego Franciszka, kr\u00f3la Francji, lecz\u0105cego Skroful\u0119 podczas jego wjazdu do Bolonii i wjazdu Paw\u0142a III Farnese do Bolonii\u201d. Du\u017cy wp\u0142yw na niego mia\u0142 tak\u017ce geniusz Correggio i arcydzie\u0142a Melozza da Forl\u00ec. Na przyk\u0142ad jego arcydzie\u0142o, Wniebowzi\u0119cie Naj\u015bwi\u0119tszej Marii Panny, wok\u00f3\u0142 kopu\u0142y ko\u015bcio\u0142a Madonna del Fuoco w Forl\u00ec, inspirowane jest freskami Correggio w kopule katedry w Parmie i perspektyw\u0105 Melozzo od do\u0142u do g\u00f3ry. Te freski zajmowa\u0142y Cignani przez oko\u0142o dwadzie\u015bcia lat. W 1681 Cignani wr\u00f3ci\u0142 do Bolonii z Parmy. Otworzy\u0142 akademi\u0119 nudo do malowania modeli, a jednym z jego uczni\u00f3w by\u0142 Giuseppe Maria Crespi. Mia\u0142 pewne wady swoich mistrz\u00f3w: wyszukane wyko\u0144czenie i zuchwa\u0142a sztuczno\u015b\u0107 w u\u017cyciu koloru i kompozycji \u015bwiadcz\u0105 o wp\u0142ywie Albaniego. Mimo to nada\u0142 swojej tw\u00f3rczo\u015bci bardziej charakter intelektualny ni\u017c jego mentorzy. Jako m\u0119\u017cczyzna Cignani by\u0142 wyj\u0105tkowo sympatyczny, skromny i hojny. Portret Marcello Malpighiego Nie przyj\u0105\u0142 \u017cadnych zaszczyt\u00f3w oferowanych mu przez ksi\u0119cia Parmy, ale \u017cy\u0142 i umar\u0142 jako artysta. W 1686 przeni\u00f3s\u0142 si\u0119 do Forli, gdzie zmar\u0142. Kiedy w 1706 roku za\u0142o\u017cono Accademia Clementina dla artyst\u00f3w bolo\u0144skich, Cignani zosta\u0142 po\u015bmiertnie wybrany na do\u017cywotniego ksi\u0119cia zaocznie. Jego najs\u0142ynniejsze obrazy, opr\u00f3cz przytoczonego ju\u017c Wniebowzi\u0119cia, to Wjazd Paw\u0142a III do Bolonii; Franciszek I Dotykaj\u0105cy z\u0142a kr\u00f3l\u00f3w; Moc mi\u0142o\u015bci namalowana pod pi\u0119knym sufitem przez Agostino Carracciego na \u015bcianach pokoju w pa\u0142acu ksi\u0105\u017c\u0119cym w Parmie; Adam i Ewa (w Hadze); i dw\u00f3ch J\u00f3zefa i \u017cony Potyfara (w Dre\u017anie i Kopenhadze). Malarzami zajmowali si\u0119 tak\u017ce jego syn Felice Cignani (1660\u20131724) i bratanek Paolo Cignani (1709\u20131764). Jego najbardziej znanymi uczniami byli Marcantonio Franceschini i Federico Bencovich. Inni uczniowie to Giacomo Boni, Andrea i Francesco Bondi; Giovanni Girolamo Bonesi; Girolamo Domini; Pietro Donzelli; Francesco Galli; Bonawentura Lamberti; Giovanni Battista Loreti; Matteo Zamboniego; Camilla Lauteri; Stefano Maria Legnani; Giovanni Battista Loreti; Karol \u0141ucja (1692 – po 1767), Francesco Mancini; Paolo Antonio Paderna.[6] i Sante Vandi.[7] Wybrane prace Magdalena Penitent, Galeria Obraz\u00f3w w Dulwich [1] J\u00f3zef i \u017cona Potyfara (ok. 1680), olej na p\u0142\u00f3tnie, 99 x 99 cm, Gem\u00e4ldegalerie, Drezno J\u00f3zef i \u017cona Potyfara, Musee Fesch, Ajaccio [2] Zarchiwizowane 23.01.2009 w Wayback Machine Dobroczynno\u015b\u0107 Olej na p\u0142\u00f3tnie, 119,4 x 161,3 cm, Muzeum Sztuki w San Francisco[3] I piaceri della vita w Kampanii [4] Wyrok Pary\u017ca (1691), Olej na p\u0142\u00f3tnie, 130,5 x 161 cm, [5] Aurora, Circolo della Scranna, Forl\u00ec [6] Incoronazione di Santa Rosa (Koronacja \u015awi\u0119tej R\u00f3\u017cy z Limy), Olej na p\u0142\u00f3tnie, Forl\u00ec, Pinacoteca Civica Autoportret, olej na p\u0142\u00f3tnie, Forl\u00ec, Pinacoteca Civica Z Felice Cignani, La Vergine e San Filippo Neri (Dziewica i \u015bw. Filip Neri), Olej na p\u0142\u00f3tnie, Forl\u00ec, Pinacoteca Civica. Galeria<\/p>\n
Technika: olej na p\u0142\u00f3tnie + pi\u0119kna stiukowa rama z epoki<\/p>\n
Stan: bardzo dobry, po konserwacji zachowawczej<\/p>\n
Sygnatura: widoczna na zdj\u0119ciu, prawa strona obr\u0119cz dzbana, jednak ci\u0119\u017cka do odczytania !!!<\/p>\n
Wymiary:\u00a0 p\u0142\u00f3tno 77 cm na 99 cm, rama 99 cm na 121 cm<\/p>\n
Do ka\u017cdego przedmiotu Galeria wystawia certyfikat.<\/p>","protected":false},"featured_media":8149,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","template":"","meta":[],"product_cat":[41,39,40],"product_tag":[],"class_list":["post-8148","product","type-product","status-publish","has-post-thumbnail","product_cat-malarstwo-dawne","product_cat-dziela-sztuki","product_cat-malarstwo","entry","has-media","first","instock","taxable","shipping-taxable","purchasable","product-type-simple","has-product-nav","col","span_1_of_3","owp-content-center","owp-thumbs-layout-horizontal","owp-btn-normal","owp-tabs-layout-horizontal"],"aioseo_notices":[],"aioseo_head":"\n\t\t\n\t\n\t\n\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t