Rzadkość serwantka Francois Linke przypis. Orginał

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Linke nacque il 17 giugno 1855 nel piccolo villaggio ceco di Deutsch Pankraz, ora noto come Jítrava nella Repubblica Ceca. I dati mostrano che Linke aveva un apprendistato presso un falegname di nome Neumann, che si laureò nel 1877. [1] Il libro di lavoro di Linke o la documentazione di Arbeits-Buch che rimase a Vienna dal luglio 1872. Fino all'ottobre 1873 [1] ] durante l'Esposizione Internazionale, che ebbe luogo nel 1873.

Linke si recò quindi a Praga, Budapest e Weimar prima di arrivare finalmente a Parigi nel 1875. È stato documentato che ottenne un impiego presso uno sconosciuto falegname tedesco a Parigi, e le somiglianze stilistiche, le fotografie e la vicinanza geografica portarono alcuni [3] a suggerire che Emmanuel Zwiener era il candidato più probabile. Dopo aver trascorso un po 'di tempo nella sua città natale, tornò una volta per tutte a Parigi nel 1877. Nel 1878 si tenne a Parigi la terza grande Esposizione Internazionale, che fu un notevole successo per un paese devastato dalla guerra solo sette anni prima. È noto che le officine Linke di nuova costituzione operavano a Faubourg St. Già nel 1881 Antoine [4] fornì mobili ad altri designer più famosi, come Jansen e Krieger.

Nel 1889 si tenne un'altra Fiera Mondiale a Parigi, di cui si parlava spesso in America. Gustave Eiffel ha eretto quello che è diventato l'edificio più iconico di Parigi per la mostra, e un'atmosfera di ricchezza e fiducia potrebbe aver incoraggiato Linke a pensare che avrebbe potuto dare un contributo importante alla prossima grande mostra. Già nel 1892 fu annunciato che si sarebbe svolto alla fine del secolo nel tentativo di impedire a Berlino di allestire l'ultimo grande spettacolo del secolo

Nel 1892, Victor Champier [fr], uno dei commissari della Fiera di Parigi del 1900, fece appello: "Crea alla maniera dei maestri, non copiare quello che hanno fatto" [5]. Era un appello contro la mera riproduzione e Linke accettò questa sfida in un modo senza precedenti con la sua esibizione unica, che doveva includere il Grand Bureau. [6]

Determinato a mettere in ombra la concorrenza alla Mostra, Linke ha deciso di creare le opere più ambiziose che potesse immaginare e più stravaganti che mai. Gli oggetti che ha presentato hanno segnato un passaggio da un'interpretazione storica degli stili di Luigi XV e Luigi XVI, un'interpretazione che era alla base dei suoi più stretti rivali, a qualcosa di sorprendentemente nuovo ed essenziale nella sua immediatezza. [7] Con Léon Messagé, ha sviluppato un nuovo stile per la mostra del 1900 che ha reso omaggio a Luigi XV in rococò nella fluidità del suo approccio, ma questo approccio è combinato con le vibranti linee fluide dell'Art Nouveau contemporaneo e progressista. L'Art Journal pubblicato nel 1900 presso lo stand Linke:

Il lavoro di M. Linke ... è stato un esempio di ciò che si può fare cercando ispirazione tra gli esempi classici di Luigi XV e XVI senza copiare queste grandi opere in grande senso. Il lavoro di M. Linke era originale nel vero senso della parola e come tale si raccomandava a un ricercatore intelligente delle cose veramente artistiche della mostra. Un grande talento è stato utilizzato per produrre i meravigliosi mobili in mostra ”[8].

La posizione di Linke sarebbe sembrata piacevolmente nuova agli osservatori contemporanei, i design tradizionali del XVIII secolo si fondevano perfettamente con un esuberante naturalismo. La rivista ha descritto lo stile di Linke come "entièrement nouveaux" e ha osservato: "Questa opinione è ampiamente accettata. Lo stand Linke è il più grande spettacolo nella storia del mobile artistico del 1900 ”[9].

È forse l'aspetto più notevole e straordinario della storia personale di Linke il fatto che abbia prodotto mobili così costosi e lussuosi di qualità eccezionale per una mostra nel 1900, senza commissioni o potenziali acquirenti [10]. Mentre altre aziende di mobili più famose, come Beurdeley e Dasson, stavano chiudendo, ha fatto un enorme investimento nel suo stand e nei mobili che ha fornito. Linke si rese conto che per espandere la sua attività, doveva fare appello a una clientela più internazionale e nuove persone emergenti ricche che stavano accumulando fortune su una scala senza precedenti durante questo periodo. Per questo motivo, ha suonato tutto ciò che aveva allo spettacolo del 1900. Se ciò fallisse, quasi certamente sarebbe fallito. Il taccuino di Linke registra i visitatori del suo stand da Inghilterra, Europa, Americhe, Egitto e Giappone, tra cui: Re di Svezia, tre visite del Re del Belgio, Principe Radziwiłł, Principe d'Arenberg, Conte Alberic du Chastel, Miss Anna May Gould, Americana ereditiera, importante produttore di mobili e presidente francese Emile Loubet.

Questa rischiosa impresa ebbe un enorme successo e, grazie alla sua reputazione, La Maison Linke divenne un'eccezionale casa di mobili fino allo scoppio della seconda guerra mondiale. Lo splendore tecnico del suo lavoro e il cambiamento artistico che rappresenta non si ripeteranno mai. I suoi saloni si espansero in stanze prestigiose a Parigi in Place Vendôme, così come in Faubourg St. Antoine, dove sono stati stabiliti i suoi laboratori. Ha intrapreso molte importanti commissioni negli anni fino allo scoppio della prima guerra mondiale, creando e progettando mobili per i principali industriali e banchieri internazionali.

Dopo la prima guerra mondiale, Linke intraprese una commissione per l'arredamento di emergenza per il palazzo di Ras al-Tin ad Alessandria per il re d'Egitto Fuad, probabilmente la più grande commissione di mobili mai ideata, oscurando persino Versailles. Linke fiorì e rimase attiva fino alla metà degli anni '30 e morì nel 1946 [11].